10 reglas para escribir ficción de misterio


A la mayoría de la gente le gusta un buen misterio, pero escribir uno efectivo es a veces un desafío, a menos que conozca algunas de las reglas clave para convertir una historia criminal en un misterio fascinante y emocionante. El modelo para el género fue establecido por Edgar Allan Poe a principios del siglo XIX y perfeccionado por Wilkie Collins y Sir Arthur Conan Doyle durante el siglo. Durante el siglo XX, escritores como S. Van Dine, Dorothy Sayers y otros han creado un conjunto de reglas generales que deben seguir los buenos misterios. Si bien no hay reglas inquebrantables, siguen siendo un gran modelo para ayudar a los aspirantes a escritores de misterio a desarrollar una narrativa efectiva, y para descubrir si está bien romper una regla para lograr un efecto dramático.

Van Dine definió veinte reglas en 1928, y podemos ver diez reglas para ver cómo puede mejorar sus propias reglas. ficción misteriosa con un poco de ayuda de los clásicos.

  • "El lector debe tener las mismas oportunidades que el detective para resolver el misterio. Todas las pistas deben estar claramente establecidas y descritas. " Esto significa que incluso si oculta sus pistas en la historia, no puede omitir información esencial o informar un hecho de último minuto de que el lector no sabe cómo resolver el crimen. Muchas series de detectives de televisión intentan eludir esta regla creando una sorpresa que no era parte de la historia anterior y que generalmente parece un "fraude". Siempre dile todo al lector, pero no tienes que hacerlo obvio. o indique por qué la información es importante hasta su resolución.
  • "No debe haber interés amoroso". Esta es la regla más frecuentemente violada en la ficción policial. Van Dine pensó que los intereses amorosos estaban distraídos del misterio, pero la mayoría de los escritores prefieren una forma menor de la regla, que el misterio siempre debe prevalecer.
  • "El detective mismo, o uno de los investigadores oficiales, nunca debería ser el culpable". Por eso diestro fue un drama criminal pero no un misterio. Si el detective es el culpable, el editor debe ocultar deliberadamente la información esencial del lector, lo cual es una violación de la Regla 1.
  • "Simplemente debe haber un cadáver en una novela policial, y cuanto mejor esté muerto, mejor. No será suficiente un crimen menos grave que el asesinato. CBS Sherlock ha sido criticado por seguir esta regla demasiado de cerca, y muchas de las historias de Doyle sobre Sherlock Holmes y la "Carta Puroe" de Poe han delineado misterios fascinantes de otros delitos graves.
  • "El problema del crimen debe resolverse por medios estrictamente naturalistas". Esto significa que los fantasmas y la información psíquica no pueden usarse en un buen misterio porque socavan el realismo y terminan rompiendo la regla 1 al proporcionar información que el lector no puede obtener. Hay, sin embargo, un subgénero de novelas de detectives ocultos o psíquicos que involucran poderes sobrenaturales. La forma moderna de la regla indicaría mejor que debe definir su universo ficticio para el lector y respetar las reglas de una manera lógica y rigurosa, sin hacer trampa.
  • "El perpetrador no debe elegir a un sirviente como culpable". Demasiados misterios victorianos y eduardianos terminaron cuando la criada o el mayordomo cometieron un crimen en una zona rural, creando un cliché que todavía es tabú en los misterios de hoy. Pero 2001 Parque Gosford rompió brillantemente esta regla con un efecto devastador al concluir su historia en un examen de clase social.
  • "Un crimen en una novela policial nunca debe ser un accidente o un suicidio". De Vine lo consideró un truco para el lector y una pérdida de tiempo. Sin embargo, romper esta regla puede ser efectivo cuando la razón del suicidio es excepcionalmente poderosa y los plazos utilizados para dar la impresión de asesinato son lo suficientemente inteligentes. Sin embargo, este tipo de historias generalmente no son misterios porque rara vez se centra en la investigación y no hay ningún punto de revelación para crear un clímax poderoso.
  • "Las sociedades secretas, las camorras, las mafias y otras no tienen lugar en una historia de detectives". Su presencia limita con el ocultismo y conduce a una escritura perezosa donde los hechos esenciales se ocultan en última instancia al lector porque solo los conocen los miembros de la sociedad secreta.
  • "El culpable debe ser una persona que haya jugado un papel más o menos importante en la historia". Si el lector no recuerda el personaje, la solución se verá como un engaño y un colapso.
  • "Una novela policial no debe contener largos pasajes descriptivos". De Vine consideró que las novelas de detectives son mecanismos para difundir la trama y deben evitar el florecimiento literario. Es posible tener una novela literaria de detectives, pero cuanto más lenta sea la historia con la asignación y la descripción, menos efectiva será la acumulación de la culminación.

Siga las pautas mencionadas anteriormente y tenga éxito escribe tu trabajo en línea ya sea una investigación, un ensayo narrativo o una historia de misterio.

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